Ein häufiger Vertreter im A24-Katalog: angeblich missverstandene Kunst. Aber wer in „Spring Breakers“ auch nur eine Unze künstlerischer Ambitionen entdecken kann, hat wohl den Schuss aus James Francos Knarre noch nicht gehört …
A24 wollte James Franco für „Spring Breakers“ einen Oscar zuschustern … wenn man sonst keine Probleme hat. BILD: TMDB
Meine Damen und Herren, tendenziell finde ich es vollends in Ordnung, wenn Leute mit dem, was sie schaffen, anecken wollen, weil dieser Umstand zumindest impliziert, dass sich irgendwer Gedanken darüber gemacht hat, ob das, was man fabriziert hat, Emotionen hervorrufen kann. Man muss aber wie bei vielen Dingen im Leben auch hier differenzieren, denn „Spring Breakers“ beweist, dass es nichts Schlimmeres gibt, als wenn jemand mit der Attitüde eines besserwissenden Elftklässlers einen Film inszenieren darf.
A24 präsentiert „Spring Breakers“ stolz als den ersten eigentlichen Eintrag in ihrem Katalog, doch ich bin mir nicht sicher, ob man auf spätpubertäre Ausgüsse tatsächlich stolz sein sollte.
Davon handelt „Spring Breakers“
Die vier Kindheitsfreundinnen Faith (Selena Gomez), Candy (Vanessa Hudgens), Brit (Ashley Benson) und Cotty (Rachel Korine) sind auch an der Uni ein unzertrennliches Team. Grund genug für das Quartett, im Rahmen des Spring Breaks nach Florida zu fahren, um dort richtig Party zu machen. Als ihre alkoholischen Ambitionen jedoch aus dem Ruder geraten, werden sie verhaftet und nur gegen Kaution freigelassen. Ebenjene Kaution nutzt Alien (James Franco), ein Wannabe-Gangster und Rapper, aus, um die vier jungen Frauen in seinen Bann zu ziehen. Was folgt, ist ein Bandenkrieg und ein Haufen weiterer Probleme, die nicht ferner von den Versprechen des Partyparadieses sein könnten …
Zwischen toter Hose und ohne Hose
Es lässt sich wirklich infrage stellen, ob Regisseur Harmony Korine vor den Dreharbeiten von „Spring Breakers“ jemals eine Frau getroffen hat. Anders könnte ich mir zumindest nicht zusammenreimen, wie sich dieser zutiefst männlich-sexualisierende Blick auf alle weiblichen Figuren in diesem Film erklären ließe. Ich kenne wirklich keine Frau beziehungsweise weibliche Freundesgruppe, in der sich alle Mitgliederinnen kontinuierlich sexualisieren und betatschen würden.
Wenn „Spring Breakers“ nicht gegen Ende auf Gangster-Drama machen würde, könnte man der Auffassung sein, dass man es mit einem Softporno für notgeile Prolls zu tun hat, die wahre Erotik mit „Geil, die tragen alle keine Hosen“ verwechseln. Man kann regelrecht froh sein, wenn in diesem Film mal jemand eine Hose trägt und niemand über Phalli oder Ficken redet.
Wie unnötig all das ist, zeigt sich schon an kleinen Details. Wenn eine der vier Damen einen Joint raucht, dann muss der Rauch übers Küssen verteilt werden. Wenn jemand einen Shot nimmt, dann bitte aus einer Wasserpistole, die man wie einen Penis in den Mund nimmt. Bezaubernd.
Endlose Montagen des Schwachsinns
All die sexuellen Inhalte, aber auch den ganzen anderen Quatsch bildet Harmony Korine liebend gern in Montagen ab. Wer in den ersten fünf Minuten nicht von der White-Trash-Zeitreise in die frühen 2010er abgeschreckt worden sein sollte, dürfte es spätestens dann sein, wenn Edgelord Korine sich dafür entscheidet, seinen lasterhaften Schwachsinn mit Bildern gegenzuschneiden, in denen Personen ihre Religion ernst nehmen. Ganz nach dem Motto: „Verstehst du? Das ist lustig, weil Party geil und Religion uncool ist.“
Und selbst wenn sich der Film nicht dafür entscheidet, all den Irrsinn in Montagen abzuhandeln, in denen in Bikinis Motorroller gefahren wird oder jemand Koks von einem Bauch zieht, suhlt man sich in der Repetition. Die vier Hauptfiguren dürfen alle in regelmäßigen Abständen proklamieren, wie unsäglich toll Spring Break sei, und wenn Spring Break nicht mehr toll ist, steigen sie alle im Zehn-Minuten-Takt in den Fernbus, weil ihren Darstellerinnen langsam auffällt, dass dieser Müll wirklich zu peinlich wird.
Ich bin mir zu einhundert Prozent sicher, dass die endlosen Montagen und repetitiven Dialoge nur existieren, um auf irgendeine Weise eine Laufzeit von 90 Minuten zu erzwingen. Aber wenn man es schon so weit treiben muss, hätte man es sich auch gleich sparen können, einen Film zu drehen.
Lingua Franco
Hätte man sich die Dreharbeiten von „Spring Breakers“ gespart, wäre der positive Nebeneffekt gewesen, dass niemand jemals diese vier „Figuren“ hätte sprechen hören müssen. Wenn mir jemand nachts eine Waffe an den Kopf halten würde und mich fragen würde, wie irgendeine der anderen drei Figuren heißt, die nicht die von Selena Gomez gespielte Faith sind, dann wäre mein Gehirn in Sekundenschnelle an der Wand verteilt.
Das oberflächliche Bedürfnis, einfach nur Party und Quick Cash zu machen, birgt den Nachteil, dass alle Figuren auch nicht mehr als Oberflächlichkeiten aufweisen dürfen. Jeglicher Ansatz, irgendwen auszuerzählen, wird lieber in Sex und Gewalt ertränkt. Am plumpesten ist da wohl noch der in Ungnade gefallene James Franco, dessen degeneriertes Gangster-Gehabe A24 so eingelullt hat, dass die Produktionsfirma tatsächlich versucht hat, ihm einen Oscar als Bester Nebendarsteller zu besorgen.
Aufgegangen ist die Rechnung nicht – wie das meiste hier. Man könnte zwar noch darüber reden, wie sich in den ersten zehn Minuten ein ansehnlicher One-Shot verbirgt, oder die Frage stellen, warum der Film zur selben Zeit wie das andere James-Franco-Vehikel „Oz the Great and Powerful“ in den Kinos lief, aber ehrlich gesagt hat mich das ganze Feiern mehr als müde gemacht. Müde genug, um mich nach meinem eigenen Spring Break zu sehnen – hoffentlich ohne White-Trash-Allüren und James Franco.
