Nicht alles, was glänzt, ist Gold – außer der Oscar, der laut vielen an „Wild Horse Nine“ gehen könnte. Nur ich hoffe, dass die wilden Pferde doch eher auf den Osterinseln bleiben, statt auch nur ansatzweise in die Nähe des renommiertesten Filmpreises zu kommen …
Zwei Deppen vom Dienst im Paradies – so mutet zumindest Martin McDonaghs „Wild Horse Nine“ an. BILD: © 2026 Searchlight Pictures All Rights Reserved.
Meine Damen und Herren, kennen Sie das, wenn Sie in einem vollen Kinosaal sitzen und alle Leute um Sie herum herzhaft lachen, nur Sie nicht? Ja? Dann kennen Sie sicherlich auch das Gefühl, dass das herzhafte Gelächter um Sie herum dafür sorgt, dass Sie selbst immer unentspannter werden, weil Sie nicht nachvollziehen können, wie es sein kann, dass etwas, was Sie als objektiv unlustig wahrnehmen, tatsächlich für positive Reaktionen sorgen kann.
Diese doch eher frustrierenden Gefühle bekam zumindest ich gleich zweimal in Martin McDonaghs neuestem Film „Wild Horse Nine“ zu spüren, dem ich nicht nur jeden potenziellen Oscar absprechen möchte, sondern den ich auch als absoluten Ausrutscher in McDonaghs Filmografie bezeichnen würde.
Was passiert in „Wild Horse Nine“?
Die CIA-Agenten Chris (John Malkovich) und Lee (Sam Rockwell) machen im Jahr 1973 Urlaub auf den Osterinseln. Aber wie so häufig im Leben dauert es nicht lange, bis beide von ihrem Beruf eingeholt werden und sich im idyllischen Paradies ihrer eigenen Vergangenheit und Zukunft stellen müssen. Zwischen politischen Machenschaften und strikten Anweisungen ihres Chefs MJ (Steve Buscemi) müssen sie das Vertrauen untereinander hinterfragen und für sich selbst ergründen, ob der Weg, den man bisher eingeschlagen hat, überhaupt der richtige ist.
Plagiat oder Stil?
Redundant. Das wäre voraussichtlich das Wort, wenn mich irgendjemand fragen würde, wie „Wild Horse Nine“ zu bewerten wäre. Beschwerten sich Kinogänger und -gängerinnen noch vor einigen Jahren über die ewiggleiche Formel des Superheldenkinos, muss man sagen, dass Martin McDonagh auch ungern von seiner Formel abweicht.
Man nehme zwei grundverschiedene Leute (tendenziell Männer), teilweise in moralisch verwerflichen Berufen, stellt sie an einen Ort der Welt, über den kaum jemand spricht, und zwingt sie dann, ihre Beziehung aufzuarbeiten. Bonuspunkte, wenn sich jemand gezwungen sieht, den jeweils anderen erschießen zu müssen. Was in „In Bruges“ und „The Banshees of Inisherin“ schon für viele geklappt hat – mich eingeschlossen –, wird für viele hier wahrscheinlich wieder funktionieren – mich ausgeschlossen.
Denn ich saß die meiste Zeit da und dachte mir: „Ja, das ist ein Martin-McDonagh-Film. Er wird doch sicherlich noch ein Ass im Ärmel haben und mir nicht das dritte Mal dieselbe Geschichte unter anderen Konditionen erzählen, oder?“ Nach zwei Stunden war „Wild Horse Nine“ an mir vorbeigezogen und mir wurde klar, dass genau das sein Plan war. Ich weiß beim besten Willen nicht, was an „Wild Horse Nine“ so beeindruckend sein soll. Die Figuren sind schnarchiger als in jedem anderen McDonagh-Film, die Witze ziehen für mich gar nicht und die Geschichte kommt nie in Gang. Doch dann eröffnete sich mir eine Antwort …
„7 Psychos“ nach der Inflation
Per se versucht McDonagh, dem Publikum ein Medley darzubieten, und vermengt dafür nicht nur seine anderen beiden Buddy-Dramedys „In Bruges“ und „The Banshees of Inisherin“, sondern zu allem Übel auch noch den unerträglich unlustigen „7 Psychos“. Glücklicherweise kann er sich den etlichen Inflationen, die uns seit 2012 heimgesucht haben, allerhöchstens nur noch drei Psychos leisten, was aber nichts daran ändert, dass „Wild Horse Nine“ ebenso wie „7 Psychos“ unermesslich bemüht ist, lustig zu sein.
Normalerweise finde ich in vielen Martin-McDonagh-Filmen Momente, in denen ich herzhaft lachen und, wenn es dafür nicht reicht, immerhin schmunzeln kann. Aber „Wild Horse Nine“ wirkt so, als hätte McDonagh Witze, die er für seine anderen Filme nicht verwenden konnte, einfach recycelt. Ich möchte dem Film keineswegs absprechen, dass er nicht auch lustig sein kann – alles, was sich um Sexualverkehr mit Clowns dreht, kitzelt genau mein Humorzentrum –, aber das meiste Material forciert bei mir einfach nur das Gefühl, dass ich mir wünsche, dass Chris und Lee endlich ihre Fressen halten.
Retrospektiv frage ich mich aber vor allem, ob es nicht sogar eine bewusste Entscheidung war, den Film in den 70ern anzusiedeln, um auch manchmal etwas politisch inkorrekt sein zu können. Ja, das gehört zu schwarzem Humor manchmal dazu, aber mir fällt es schwer, Sympathie für einen totgeweihten Charakter aufzubauen, der ein unerträglicher, fremdenfeindlicher alter Mann ist. Und dabei hat McDonagh in „Three Billboards Outside Ebbing, Missouri“ verstanden, wie sich das Bild auf einen Rassisten wenden kann.
John Malkovich: Der größte Clown von allen
Seit der Festivalpremiere von „Wild Horse Nine“ werden John Malkovich Oscar-Chancen als Bester Hauptdarsteller zugesprochen, aber wer auch immer ihm diese zuspricht, hat den Schuss (auf Kennedy) nicht gehört. Bis der Film das Mysterium rund um seinen Charakter löst, ist Malkovich unerträglich mitanzusehen und spielt fast so zuständlich wie Dieter Hallervorden in „Honig im Kopf“.
Doch auch nachdem das Mysterium relativ schnell gelüftet wird, wird es nicht unbedingt besser. Alle Darsteller und Darstellerinnen spielen ihn die gesamte Zeit an, doch die Voraussetzungen seines Charakters sorgen dafür, dass alles von ihm abperlt. Egal, ob wahre Emotionen, Witze oder empathische Offenbarung. Das liegt aber auch daran, dass hier kaum jemand mehr als eine Barrage an Witzen sein darf, die ein jeder und eine jede bitte runterzubeten hat, damit Mr. McDonagh glücklich nach Hause gehen kann – denn auch er hat wahrscheinlich gemerkt, dass die Osterinseln eine unsäglich beschissene Kulisse sind.
Die Pferde sind mild, mein Gemüt ist wild
Was ich nach „Wild Horse Nine“ gemerkt habe, ist, dass ich stark darüber nachdenken muss, ob ich Martin McDonagh treu bleiben möchte (man nenne mich Marge), denn ich bin mir mehr als unsicher, wie viele redundante Filme dieser Art ich noch ertragen kann. Ich meine, wohin soll das führen? Spielt McDonaghs nächster Film nun wirklich in Arkansas, wo zwei Personen (voraussichtlich Männer), die Menschen beruflich umbringen, über ihre Beziehung zueinander und das Leben sinnieren? Wird diese schnell verwechselbare Farce dann auch wieder mit Oscars überschüttet?
Oder kommen nach „Wild Horse Nine“ endlich mal alle zu Sinnen und sehen ein, dass sie gerade zum dritten Mal denselben Film gesehen haben und dass manche Dinge beim dritten Mal nicht mehr allzu lustig sind? Selbst Marge hat nur zweimal mit einem Clown geschlafen …
